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簡述青銅器辨偽的基本方法。
答案如下：
青銅器辨偽的基本方法是比較法與綜合分析法。⑴比較。分別從銅質及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進行對比，并參考偽器的各種情況作為反面標準進行考察，從而對該器各個方面的真偽有一個初步的認識。然后再綜合該器的各個方面進行整體的分析。⑵鑄造工藝。由于夏商周時期與后代的鑄造工藝不同，留在器物上的鑄造痕跡也不同，通過鑄痕的觀察可以判斷真偽。夏商周主要采用范鑄法，器體上留有范線，有時夾有墊片，細部花紋棱角細膩圓滑。而現代或用翻砂法，則粒粗胎厚；或用失蠟法，則沒有范線。從銅質上分析，夏商周時期為青銅質，而后代的偽器有不少為黃銅質。又由于夏商周之青銅器入土已三四千年，經過長期腐蝕，已發生化學變化，銅質已糟朽，因此，真器比同樣大小的新制偽器重量要輕，又經驗者用手一掂，即可知其真偽。⑶真器的表面銹色是經長期腐蝕而自然形成的，致密而有金屬光澤，與器體是連為一體的。尤其是銅銹已滲入器物內部，滲入花紋或銘文字口之內。而偽器的表面銹色一般是用快速腐蝕法作成，其特點是很薄而且浮在表面。而厚的偽繡一般是用漆調顏色作成，灰暗、呆滯，既沒有金屬光澤，有沒有層次，浮于器表，疏松，易脫落，而露出新銅底子。⑷從器形上來說，中國古代各類青銅器的形制是有一定之規的。如被鑒定者器形不符合古代規律，則有可能為偽作。⑸真器的花紋及銘文自然而生動，風格古樸、生動。而偽器則呆板、軟散、無生氣。偽銘鏨刻有刀鑿之痕，往往又破壞了原來的表面，腐蝕者模糊而臃腫。偽銘大多書法拙劣，文義不通，與真銘拓本逐字逐筆對照，自可辨偽。
青銅器辨偽的基本方法是比較法與綜合分析法。⑴比較。分別從銅質及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進行對比，并參考偽器的各種情況作為反面標準進行考察，從而對該器各個方面的真偽有一個初步的認識。然后再綜合該器的各個方面進行整體的分析。⑵鑄造工藝。由于夏商周時期與后代的鑄造工藝不同，留在器物上的鑄造痕跡也不同，通過鑄痕的觀察可以判斷真偽。夏商周主要采用范鑄法，器體上留有范線，有時夾有墊片，細部花紋棱角細膩圓滑。而現代或用翻砂法，則粒粗胎厚；或用失蠟法，則沒有范線。從銅質上分析，夏商周時期為青銅質，而后代的偽器有不少為黃銅質。又由于夏商周之青銅器入土已三四千年，經過長期腐蝕，已發生化學變化，銅質已糟朽，因此，真器比同樣大小的新制偽器重量要輕，又經驗者用手一掂，即可知其真偽。⑶真器的表面銹色是經長期腐蝕而自然形成的，致密而有金屬光澤，與器體是連為一體的。尤其是銅銹已滲入器物內部，滲入花紋或銘文字口之內。而偽器的表面銹色一般是用快速腐蝕法作成，其特點是很薄而且浮在表面。而厚的偽繡一般是用漆調顏色作成，灰暗、呆滯，既沒有金屬光澤，有沒有層次，浮于器表，疏松，易脫落，而露出新銅底子。⑷從器形上來說，中國古代各類青銅器的形制是有一定之規的。如被鑒定者器形不符合古代規律，則有可能為偽作。⑸真器的花紋及銘文自然而生動，風格古樸、生動。而偽器則呆板、軟散、無生氣。偽銘鏨刻有刀鑿之痕，往往又破壞了原來的表面，腐蝕者模糊而臃腫。偽銘大多書法拙劣，文義不通，與真銘拓本逐字逐筆對照，自可辨偽。
中國古代銅鏡發展史經歷了幾個階段？
答案如下：
銅鏡在我國史前已經萌芽，經歷了商周時期的發展，到春秋戰國時期勃興，兩漢時期進入繁榮階段。魏晉南北朝時期，銅鏡緩慢進步，至隋唐而進入鼎盛。之后，歷宋至元明清，逐漸衰落。
銅鏡在我國史前已經萌芽，經歷了商周時期的發展，到春秋戰國時期勃興，兩漢時期進入繁榮階段。魏晉南北朝時期，銅鏡緩慢進步，至隋唐而進入鼎盛。之后，歷宋至元明清，逐漸衰落。
《文物出境審核標準》以__\_年為主要標準線，其中___\__年以前（含）生產制作的文物一律禁止出境內，少數民族文物以_______年為主要標準線。
答案如下：
1949年、1911年、1966年
1949年、1911年、1966年